Gripsweat - Clifford Jordan Quartet: Glass Bead Games

Clifford Jordan Quartet: Glass Bead Games - 2x LP 180g Vinyl, Limited

Sold Date: May 15, 2023
Start Date: March 15, 2022
Final Price: €52.00 (EUR)
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Clifford Jordan Quartet: Glass Bead Games - 2x LP 180g Vinyl, Limited Fifth part of the Strata-East Dolphy Series, "Glass Bead Games" is arguably the crown jewel of the Strata East movement, an amorphous genre that treads an unusual path between post-bop, 70’s avant-garde and spiritual jazz, with a groove. "Glass Bead Games" is full of revelations at many levels. First, the decade of the 1970s did produce genuinely creative, 'human' new music flowing from the jazz mainstream; second, Bill Lee was more than Spike's dad: he was a superlative bassist, a team player of the first order, a powerful catalyst who, if anything, deserves to be better known than his son; third, Billy Higgins was, as so many musicians insist, a once-in-a-lifetime drummer — the bellows inspiriting the collective flame. Most importantly, Clifford Jordan was an artist of the first order, his playing so effortless and unforced, unselfconscious and focused, mature and wise that, at a time when altissimo fury was all the rage, it's small wonder his authentic voice frequently went unheard. His musical rhetoric is so personally expressive, its substance so compelling, the listener couldn't care less about the extraordinary technique required to convey its captivating message. Compared to some of his more acclaimed peers he's a less aggressive yet paradoxically more directive and shaping influence. The climaxes, rather than spelled out, are merely suggested, registering with deep and lasting impact on the listener. It all comes down to learning the language, those precious little beads. Not every player, including Jordan or the listener, can use it like Shakespeare, but all can learn to read Shakespeare and understand its principles of arbitrariness and serendipity, of invariance and transformation. Jordan, no less than Shakespeare, requires a like-minded cast of players — in this case four musicians of such redoubtable proficiency that each remains committed to keeping the beads in play. He's not a man content with a mere musical 'dialogue' with his fellow musicians nor is he about to take the initiative in pulling his troops up to his level. Instead he begins to tell a musical story that's so compelling his three comrades are inspired equally to contribute to a collaborative narrative. This is brilliant music-making by a Coltrane-influenced successor who feels no obligation to mime the predecessor. It may be the most significant saxophone performance on record since Coltrane and, providing the listener stays with it for any length of time, the most deeply satisfying. Jordan's game — so effortless, unforced, and 'level' — erases distinctions between composed and improvised, soloist and ensemble, narrator and narrative, the dancer and the dance. It seems incapable of wearing out its welcome. Der fünfte Teil der Dolphy Serie, "Glass Bead Games", ist wohl das Kronjuwel der Strata East Bewegung, einem amorphen Genre, das einen ungewöhnlichen Weg zwischen Post-Bop, 70er Jahren Avantgarde und spirituellem Jazz mit Groove ging. "Glass Bead Games" ist voller Offenbarungen auf vielen Ebenen. Erstens, das Jahrzehnt der 1970er Jahre brachte wirklich kreative, 'menschliche' neue Musik hervor, die aus dem Jazz-Mainstream hervorging; zweitens war Bill Lee mehr als Spike's Vater: Er war ein Bassist der Superlative, ein Teamplayer erster Klasse, ein mächtiger Katalysator, der es eigentlich verdient, bekannter zu sein als sein Sohn; drittens war Billy Higgins, wie so viele Musiker betonen, ein einmaliger Schlagzeuger - der Funke, der die kollektive Flamme zündet. Am wichtigsten war, dass Clifford Jordan ein Künstler ersten Ranges war, sein Spiel so mühelos und ungezwungen, unbefangen und konzentriert, reif und weise, dass in einer wütenden Zeit es kein Wunder ist, dass seine authentische Stimme oft ungehört blieb. Seine musikalische Rhetorik ist so persönlich ausdrucksstark, ihre Substanz so überzeugend, dass es dem Zuhörer nicht weniger wichtig ist, welche außergewöhnliche Technik nötig ist, um seine fesselnde Botschaft zu vermitteln. Im Vergleich zu einigen seiner gefeierten Kollegen ist er weniger aggressiv, hat aber paradoxerweise mehr direktiven und gestaltenden Einfluss. Die Höhepunkte werden nicht ausbuchstabiert, sondern lediglich vorgeschlagen und wirken sich tief und nachhaltig auf den Hörer aus. Es kommt darauf an, die Sprache zu verstehen, diese kostbaren kleinen Perlen. Nicht jeder Musiker, auch Jordan oder der Zuhörer nicht, kann ein Shakespeare sein, aber alle können lernen, Shakespeare zu lesen und seine Prinzipien der Beliebigkeit und Glückseligkeit, der Invarianz und Transformation zu verstehen. Jordan, nicht weniger als Shakespeare, benötigt gleichgesinnte Mitspieler - in diesem Fall vier Musiker mit so viel Erfahrung, dass jeder von ihnen sich dafür einsetzt, die Perlen im Spiel zu halten. Er ist weder ein Mann, der sich mit einem bloßen musikalischen 'Dialog' mit seinen Musikerkollegen begnügt, noch wird er die Initiative ergreifen, seine Truppen auf sein Niveau zu bringen. Stattdessen beginnt er, eine musikalische Geschichte zu erzählen, die so überzeugend ist, dass seine drei Kameraden gleichermaßen inspiriert sind, zu einer gemeinschaftlichen Erzählung beizutragen. Das ist brillantes Musizieren eines Coltrane-beeinflussten Nachfolgers, der sich nicht verpflichtet fühlt, das Vorbild zu imitieren. Diese LP kann das bedeutendste Saxophonspiel seit Coltrane sein und, sofern der Zuhörer für längere Zeit dabei bleibt, das zutiefst zufriedenstellendste. Jordans Spiel - so mühelos, ungezwungen und 'auf Augenhöhe' - löscht die Unterschiede zwischen komponiert und improvisiert, Solist und Ensemble, Erzähler und Erzählung, Tänzer und Tanz. Clifford Jordan Quartet: Glass Bead Games - 2x LP 180g Vinyl, Limited

Fifth part of the Strata-East Dolphy Series, "Glass Bead Games" is arguably the crown jewel of the Strata East movement, an amorphous genre that treads an unusual path between post-bop, 70’s avant-garde and spiritual jazz, with a groove. "Glass Bead Games" is full of revelations at many levels. First, the decade of the 1970s did produce genuinely creative, 'human' new music flowing from the jazz mainstream; second, Bill Lee was more than Spike's dad: he was a superlative bassist, a team player of the first order, a powerful catalyst who, if anything, deserves to be better known than his son; third, Billy Higgins was, as so many musicians insist, a once-in-a-lifetime drummer — the bellows inspiriting the collective flame. Most importantly, Clifford Jordan was an artist of the first order, his playing so effortless and unforced, unselfconscious and focuséd, mature and wise that, at a time when altissimo fury was all the rage, it's small wonder his authentic voice frequently went unheard. His musical rhetoric is so personally expressive, its substance so compelling, the listener couldn't care less about the extraordinary technique required to convey its captivating message. Compared to some of his more acclaimed peers he's a less aggressive yet paradoxically more directive and shaping influence. The climaxes, rather than spelled out, are merely suggested, registering with deep and lasting impact on the listener. It all comes down to learning the language, those precious little beads. Not every player, including Jordan or the listener, can use it like Shakespeare, but all can learn to read Shakespeare and understand its principles of arbitrariness and serendipity, of invariance and transformation. Jordan, no less than Shakespeare, requires a like-minded cast of players — in this case four musicians of such redoubtable proficiency that each remains committed to keeping the beads in play. He's not a man content with a mere musical 'dialogue' with his fellow musicians nor is he about to take the initiative in pulling his troops up to his level. Instead he begins to tell a musical story that's so compelling his three comrades are inspired equally to contribute to a collaborative narrative. This is brilliant music-making by a Coltrane-influenced successor who feels no obligation to mime the predecessor. It may be the most significant saxophone performance on record since Coltrane and, providing the listener stays with it for any length of time, the most deeply satisfying. Jordan's game — so effortless, unforced, and 'level' — erases distinctions between composed and improvised, soloist and ensemble, narrator and narrative, the dancer and the dance. It seems incapable of wearing out its welcome.

Der fünfte Teil der Dolphy Serie, "Glass Bead Games", ist wohl das Kronjuwel der Strata East Bewegung, einem amorphen Genre, das einen ungewöhnlichen Weg zwischen Post-Bop, 70er Jahren Avantgarde und spirituellem Jazz mit Groove ging. "Glass Bead Games" ist voller Offenbarungen auf vielen Ebenen. Erstens, das Jahrzehnt der 1970er Jahre brachte wirklich kreative, 'menschliche' neue Musik hervor, die aus dem Jazz-Mainstream hervorging; zweitens war Bill Lee mehr als Spike's Vater: Er war ein Bassist der Superlative, ein Teamplayer erster Klasse, ein mächtiger Katalysator, der es eigentlich verdient, bekannter zu sein als sein Sohn; drittens war Billy Higgins, wie so viele Musiker betonen, ein einmaliger Schlagzeuger - der Funke, der die kollektive Flamme zündet. Am wichtigsten war, dass Clifford Jordan ein Künstler ersten Ranges war, sein Spiel so mühelos und ungezwungen, unbefangen und konzentriert, reif und weise, dass in einer wütenden Zeit es kein Wunder ist, dass seine authentische Stimme oft ungehört blieb. Seine musikalische Rhetorik ist so persönlich ausdrucksstark, ihre Substanz so überzeugend, dass es dem Zuhörer nicht weniger wichtig ist, welche außergewöhnliche Technik nötig ist, um seine fesselnde Botschaft zu vermitteln. Im Vergleich zu einigen seiner gefeierten Kollegen ist er weniger aggressiv, hat aber paradoxerweise mehr direktiven und gestaltenden Einfluss. Die Höhepunkte werden nicht ausbuchstabiert, sondern lediglich vorgeschlagen und wirken sich tief und nachhaltig auf den Hörer aus. Es kommt darauf an, die Sprache zu verstehen, diese kostbaren kleinen Perlen. Nicht jeder Musiker, auch Jordan oder der Zuhörer nicht, kann ein Shakespeare sein, aber alle können lernen, Shakespeare zu lesen und seine Prinzipien der Beliebigkeit und Glückseligkeit, der Invarianz und Transformation zu verstehen. Jordan, nicht weniger als Shakespeare, benötigt gleichgesinnte Mitspieler - in diesem Fall vier Musiker mit so viel Erfahrung, dass jeder von ihnen sich dafür einsetzt, die Perlen im Spiel zu halten. Er ist weder ein Mann, der sich mit einem bloßen musikalischen 'Dialog' mit seinen Musikerkollegen begnügt, noch wird er die Initiative ergreifen, seine Truppen auf sein Niveau zu bringen. Stattdessen beginnt er, eine musikalische Geschichte zu erzählen, die so überzeugend ist, dass seine drei Kameraden gleichermaßen inspiriert sind, zu einer gemeinschaftlichen Erzählung beizutragen. Das ist brillantes Musizieren eines Coltrane-beeinflussten Nachfolgers, der sich nicht verpflichtet fühlt, das Vorbild zu imitieren. Diese LP kann das bedeutendste Saxophonspiel seit Coltrane sein und, sofern der Zuhörer für längere Zeit dabei bleibt, das zutiefst zufriedenstellendste. Jordans Spiel - so mühelos, ungezwungen und 'auf Augenhöhe' - löscht die Unterschiede zwischen komponiert und improvisiert, Solist und Ensemble, Erzähler und Erzählung, Tänzer und Tanz.

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