‎– Paletas Y... Bolingas Sello: ‎– DRO-031 Formato: , 7", 45 RPM, Single
País: Publicado: Género: Estilo: , , Lista de Títulos A Botas Y Tirantes
B ¡Camarero! Unas Focas A La Romana Que He Visto La Voca De Dios Y He Dejado De Fumar
Compañías, etc. Marketed By – Manufactured By – Printed By – Créditos Photography – J. Sorolla Producer – Written-By – *, *, *, * Notas Track B on label named just "Voca De Dios".
Made in Spain Código de Barras y Otros Identificadores Rights Society: S.G.A.E. Depósito Legal: M-15007-1983 Other (Impuesto De Lujo): Permiso Nº 5854 Matrix / Runout (Side A Handwritten): DRO-031-A-IN' Matrix / Runout (Side B Handwritten): DRO-031-B-IN'
‎– Matar O Morir Sello: ‎– DRO-067 Formato: , 7", Single
País: Publicado: Género: Estilo: , Lista de Títulos A Matar O Morir
B Local 15 Visitante 0
Compañías, etc. Marketed By – Manufactured By – Printed By – Recorded At – Créditos Photography By [Back] – Producer [Back Cover] – Producer [Label] – Written-By – *, *, , Notas Grabado en los Estudios "J. M." de Madrid, del 7 al 12 de febrero
Dedicado a Juanra
Made in Spain Código de Barras y Otros Identificadores Rights Society: S.G.A.E. Depósito Legal: M-11225-1984 Other (Fabricado por Iberofon, S.A.): Permiso Nº 5854 Matrix / Runout (Runout Side A - Handwritten): DRO-067-A-2N3 Matrix / Runout (Runout Side B - Handwritten): DRO-067-B 1N3 Other (Impuesto de Lujo): 7658 (NO COVER)
‎– Evolution Sello: ‎– fish2, ‎– FISH 2 Formato: , 7", EP, 45 RPM, With Ridges
País: Publicado: Género: Estilo: Lista de Títulos
Skull Side A1 Evolution
A2 So Much Money

Bluurg Side B1 Germ
B2 Not Me Backing Vocals [Barking Vocals] –
B3 Song No. 35
Compañías, etc. Copyright (c) – Recorded At – Pressed By – Créditos Bass – * Cover [Front Cover] – Drums – Engineer [Engineered By] – Guitar – * Producer [Produced By], Words By, Music By, Artwork – Voice, Lyrics By – * Notas Recorded on January 29th in 1983.

Released in a fold-over paper cover.

Some copies contain insert Tape List #6.

The release number appears as fish2 on the back cover and center labels, and as FISH 2 in the runout etchings.

Tracks A2 and B1 were written in 1980.
Tracks B2 and B3 were written in 1981.
Track A1 was written in 1982.
There is a silent lock-groove between tracks B2 and B3, and track B3 is not mentioned anywhere on the release.

All words/music/artwork © Subhumans 1983

This version of this release is very similar to the version but with ridges. The vinyl is almost exactly the same except there are raised ridges around the center labels.

Pressing plant information was derived from the runout etchings. Código de Barras y Otros Identificadores Matrix / Runout (Side A): MPO FISH 2 A-2 Matrix / Runout (Side B): MPO FISH 2 B-2 Price Code: 85 Pence ‎– Fight Back Sello: ‎– CLAY 3, ‎– clay 3 Formato: , 7", EP, 45 RPM, Repress
País: Publicado: Género: Estilo: , Lista de Títulos A1 Fight Back
A2 War's No Fairytale
A3 Always Restrictions
B4 You Take Part In Creating This System
B5 Religion Instigates
Compañías, etc. Published By – Published By – Distributed By – Lacquer Cut At – Mastered At – – LYN-10130 Mastered At – – 10131 Pressed By – Créditos Lacquer Cut By – Producer – Sleeve – * Notas Repress with "Distributed by Fresh Records" printed on the back sleeve.

Labels:
To right: 45 RPM, Play Loud, © 1980
To left: CLAY 3A (3B), STEREO, Publishing: CLAY RECORDS/INTERSONG
To center below: Tracks are listed sequentially 1-5, DISCHARGE, PRODUCED BY MIKE STONE, Published by CLAY RECORDS

Plated at Lyntone Recordings Ltd. Código de Barras y Otros Identificadores Matrix / Runout (A-side etchings): CLAY+3+A LYN-10130 OR BILBO.TA1PE Matrix / Runout (B-side etchings): CLAY+3+B OR 10131 COPA LOAD OF THIS BILBO.TA1PE

‎– 99% Is Shit Sello: ‎– TLR 010 Formato: , 7", 45 RPM, Single
País: Publicado: Género: Estilo: Lista de Títulos A 99% Is Shit Featuring [Voice Of] –
B Cash Flow
Compañías, etc. Marketed By – Distributed By – Phonographic Copyright (p) – Published By – Créditos Executive-Producer – , Mastered By, Lacquer Cut By – * Performer – , , , Photography By [Sid Photo] – Plated By – * Producer – Written-By – *, * Notas "99% Is Shit" features the voice of Sid Vicious excerpted from an interview the Vermorels conducted. Código de Barras y Otros Identificadores Matrix / Runout (Etched, Side A): TLR {scratched out 0}010 A - 1 W KEV EG Matrix / Runout (Etched, Side B): TLR 010 AA - 1W EG Punk PunkOrígenes musicales , , , , , , , , Orígenes culturales Mediados de los en los y . , , y Popularidad Mediados de los y principios de los popular en los y el , y . Más tarde en todo el mundo. Segunda oleada importante en los . Moderada en la actualidad.Derivados , , , , , , , , Subgéneros , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , Fusiones , , , , , , , , , , , , , , [] Para otros usos de este término, véase

El punk, también llamado punk rock, es un que emergió a mediados de los . Este género se caracteriza en la por su actitud independiente y contracultural. En sus inicios, el punk era una música de estructura de composición , muy simple y cruda, a veces descuidada: un tipo de rock sencillo, con agresivas de duraciones cortas, sonidos de amplificadas poco controlados y ruidosos cargados de mucha distorsión, pocos arreglos e y, por lo general, de y rápidos.

Las líneas de guitarra se caracterizan por su sencillez y la crudeza del sonido amplificado y muy distorsionado, generalmente creando un ambiente sonoro ruidoso o agresivo heredado del . El , en ocasiones, sigue solo la línea del y no busca adornar con ni arreglos la melodía pero, por lo general, en las primeras formaciones de punk (cosa que se repetiría más adelante con las bandas de post-punk) el bajo presenta arreglos sencillos pero constantes, luciendo, en muchos de los casos, más que la guitarra. La por su parte lleva un acelerado, con ritmos sencillos de rock and roll. Las voces varían desde expresiones fuertes e incluso violentas o desgarradas, mientras las letras se caracterizan por tratar temas como los problemas políticos y sociales (llevando con esto un mensaje de conciencia que se extiende, tratando de denunciar por medio de la música este tipo de problemas e incluso se llegan a tratar temas como el no a las drogas, amor, pacifismo, etc.). Aunque desde finales de los e incluso antes (a excepción de la lírica) estos aspectos fueron cambiando gracias a que las bandas que se formaron en ese tiempo (por general bandas del estilo hardcore y otras bandas más tradicionalistas) fueron agregando cambios de acorde muy rápidos en la guitarra, arreglos (para mayor complejidad) y solos de guitarra (heredados directamente del rock and roll y rockabilly), en el bajo se introdujeron los arreglos con octava, y la batería aceleraba más el ritmo y el tempo, las voces eran muchas fuertes.

El punk rock explotó en la corriente musical a finales de los años 1970 con bandas británicas como , y , y bandas estadounidenses como , y . Más adelante en la década de los años 1980, dentro de la escena independiente surgirían dos movimientos dentro del punk rock que se caracterizarían por seguir las ideas de la ética , y con una fórmula musical mucho más agresiva, rápida, y veloz; en el (con bandas como , , , , , etc, quienes ayudaron e influenciaron a músicos que más tarde conformarían la escena , , e incluso ) y en el Reino Unido el (representado por , , , , , estos últimos dos dieron continuación e influencia a formas más extremas del punk como , y ). Muchos músicos influenciados por el punk rock (pero con distintos intereses musicales) más tarde formarían bandas de , , , , , , , y . En los años 1990, aparece el con bandas como ; más tarde bandas de skate punk y hardcore melódico seguirían vendiendo millones de discos como , y . A mediados de los años 1990 el mercado musical promovería a bandas de como o ; asimismo, bandas de punk hardcore y street punk siguieron formándose como , Unseen, Blanks 77, , Violent Society, Restarts, First Step, Battery, Good Clean Fun, entre muchas otras.

Características Filosofía punk Véanse también: , , , y. El punk es la lucha constante contra el miedo de las repercusiones sociales. .​

Brotó gracias al , cuya intención por lo general es la protesta, suelen hacerlo presencialmente, así como también, utilizando como medio a la música, convirtiendo la suya en música protestante, manifestante o demandante. También es muy característico por gran parte de ellos su rechazo hacia el sexismo y el racismo, así como también hacia la por ser esta sensacionalista, direccionalista, farandulera, manipuladora, opresora, constringente, lobbista, amarillista, conservadora, reservada, etc. Ya sea que cuente alguna, con una, varias, o todas esas características. La forma originaria del punk era un tipo de rock sencillo y algo ruidoso para expresarse con sus propios medios y conceptos. Entre las primeras bandas musicales representantes del punk están , , , , , , , , , , , , y y en el , (la banda de ), y , , la cantante , y entre otros, todo esto en .

En el proliferarían agrupaciones como , , , , , , , , , , , y , además de , de y entre otros, también bandas y artistas fueron quienes influenciaron al punk igual que paralelamente lo hicieron las bandas proto-punk de de EE.UU.

Ramones se presentaban a sí mismos como banda de rock, sin pretensiones declaradas de mensaje directamente innovador o rompedor salvo en lo musical. Después surgiría la etiqueta punk y Ramones serían considerados los primeros en representarla. Por otro lado había una forma de transgresión, buscando liberarse de los estigmas sociales. Esta rama no daba explicaciones y buscaba incomodar a lo establecido chocando, ofendiendo y molestando al buen gusto, la moral y la tradición. Se buscaba básicamente la provocación a través de demostraciones de transgresión estética o giros de lenguaje contradictorios, absurdos o insolentes. Es el estilo que popularizaron Sex Pistols, relacionado ligeramente al y otras formas de .

Más adelante, especialmente con la aparición del y marcado por la herencia de la actitud del colectivo , se hizo presente todo un abanico de enfoques de crítica social, posicionamientos políticos y afinidad a campañas de protesta. El ejemplo musical más clásico son Crass y . La filosofía punk puede resumirse en: "Hazlo tú mismo" o "hazlo a tu manera". Rechaza los dogmas y cuestiona lo establecido. Desprecia las modas y la sociedad de masas (aunque su estética también puede considerarse una moda preestablecida por el punk). En sus canciones, estas bandas expresan un serio descontento con los sistemas e instituciones que organizan y controlan el mundo. En ocasiones también la música sirve de plataforma para propuestas filosóficas e ideológicas.

Durante la , el punk en los Estados Unidos estuvo permeado de contenidos políticos, principalmente progresistas, en oposición al gobierno conservador de la época. Ejemplos de esta época son las bandas y . En , el punk es una música especialmente utilizada como medio de difusión por gente afín a movimientos políticos y sociales outsiders, mayoritariamente de izquierda, aunque existe una corriente de derecha que lo utiliza, siendo criticada y denostada por la mayoría de los movimientos punk.

A principios de los , las publicaciones amateur del punk y las canciones de los grupos también sirvieron como vehículo de los planteamientos y denuncias de los movimientos antiglobalización.

Un punk frente a un grupo de policías Historia Antecedentes Garage rock y moda

Artículo principal:

A comienzos y mediados de los , las bandas de , que son reconocidas como las progenitoras del punk rock, comenzaron a aparecer en diferentes lugares de . , una banda de garage rock de Portland, Oregon, tuvo un éxito con su versión de Louie, Louie de , citada como "el urtext que define al punk rock". El sonido minimalista de muchas bandas de garage rock fue influenciado por el ala más dura de la . Los éxitos de de 1964, y , se han descrito como "precursores de todo el género de tres acordes de ; por ejemplo, "I Don't Want You" de 1978, fue puro Kinks".

En 1964, rápidamente progresó desde su sencillo debut, a . A pesar de que tuvo poco impacto en las listas estadounidenses, el himno de The Who presagiaba una mezcla más cerebral de ferocidad musical y postura rebelde que caracterizó a gran parte del primer punk rock británico: John Reed describe la aparición de como una "ajustada bola de energía que recuerda tanto en imagen como en retórica a un joven con obsesión por la velocidad, ropa pop-art y ambición de escuela de arte". The Kinks, The Who y fueron algunos de los pocos viejos roqueros conocidos por los .

En 1966, el mod ya estaba en declive. Las bandas de garage rock de comenzaron a perder fuerza en un par de años, pero el sonido crudo y la actitud desconocida de bandas de como presagiaba el estilo de bandas que se conocerían como las figuras arquetípicas del .

Uno de los antecedentes del estilo punk, y para algunos la primera muestra del género, ocurrió en la década de los en con la banda formada por jóvenes de 19 años. Aunque la banda ha indicado que ellos solo tocaban , aceptan ser llamados los precursores del punk.​​

Proto-punk Artículo principal:

En 1969, aparecieron los álbumes debut de dos bandas de que son conocidos comúnmente como las grabaciones principales del proto-punk. En enero, de Detroit lanzó . "Musicalmente el grupo es intencionalmente crudo y agresivo", escribió el crítico en :

La mayoría de las canciones apenas se distinguen unas de otras en sus estructuras primitivas de dos acordes. Usted ha oído todo esto antes en bandas notables como , , y Kingsmen. La diferencia aquí [...] está en el bombo, la superposición de revolución adolescente y cosa llena de energía que oculta esta vista de clichés y ruido feo. [...] "I Want You Right Now" suena exactamente (hasta en la letra) como una canción llamada "I Want You" de , un grupo británico que salió adelante con una imagen similar de sexo y sonido crudo hace un par de años atrás (¿recuerdan Wild Thing?). , el "padrino del punk"

En agosto, de Ann Arbor, lanzaron su . De acuerdo con el crítico , la banda, liderada por el cantante , creó "el sonido del Airmobile de después de que los ladrones lo desarmaran". El álbum fue producido por , un exmiembro del grupo de rock experimental . Habiendo ganado una "reputación como la primera banda de rock under", The Velvet Underground inspiró, directa o indirectamente, a muchos de los músicos que estuvieron involucrados en la creación del punk rock y el .

Son también etiquetados como proto-punk las bandas , o incluso ; además de temas de como Come and Get It de , Comunication Breakdown de , Paranoid de o I´m Eighteen de .

Orígenes y contexto cultural

Artículo principal: , considerada por muchos como la primera banda punk de reconocimiento internacional.

A finales de los , una corriente de jóvenes del , y otros países consideraban que el había pasado de ser un medio de expresión para los jóvenes, a una mera herramienta de y escaparate para la grandilocuencia de los músicos de ese entonces, alejando la música de la gente común. El punk surgió como una burla a la rigidez de los convencionalismos que ocultaban formas de opresión social y cultural.

Las características del punk rock fueron precedidas por el (por ejemplo, Pushin Too Hard de 1966 de los californianos ), recrudeciendo más el sonido fuerte del rock y con composiciones menos profesionales, influenciados por el sonido de la , como , o , y cogiendo elementos del sonido ruidoso del garage rock de o . También se recogen influencias del frenético . Estas variadas influencias se conocen ahora como . Dentro de las mismas se puede incluir también entre las influencias tempranas a Bobby Fuller Four autor del I Fought the Law, que fuera por , y a Modern Lovers autores de Roadrunner dados sus ritmos acelerados, no tan cercanos al punk rock posterior pero si alejado del rock convencional y típico de la época, con acordes simples pero aún sin distorsión o volumen alto. también fueron una banda crucial para el surgimiento del punk rock, empezaron como garage rock que posteriormente sería llamado proto-punk para luego emerger en el mismo punk rock que ellos mismos habían ayudado a formar. fue otra banda de punk estadounidense formada en 1976 y debutando en el mítico club .

The hicieron composiciones sencillas, cuyas ácidas letras trataban temas como la discriminación de otros jóvenes, la anti-moda y las , una pauta para las bandas por venir.

, una de las bandas más populares del punk británico.

La visita de estos a (actuaron en el mítico Roundhouse el 4 de julio, día de independencia estadounidense, paradójicamente) hizo que grupos ya existentes, como , comenzaran a usar sus instrumentos como medios de expresión y provocación para mostrar su descontento hacia lo que consideraban una sociedad de mentalidad estrecha y represora.

son considerados como los responsables de haber iniciado el en el .

es otra de las emblemáticas primeras bandas de punk rock de Inglaterra. A diferencia de , sus acordes de guitarra eran más trabajados, siendo considerados precursores del que se caracteriza precisamente, por tener canciones de punk con acordes más trabajados como los del por ejemplo; su vocalista y líder llevaba una estética vampírica que luego influyó a la estética de la subcultura gótica y a las bandas de .

, uno de los iniciadores del punk británico junto a Sex Pistols y The Clash.

fue otra banda que sobresalió en la primera oleada del punk rock estadounidense. Empezaron sus conciertos en el CBGB y se iniciaron junto a otras bandas como Ramones y Television. Fueron de crucial importancia para lo que posteriormente sería el , derivado del punk rock.

, iniciadores del punk estadounidense junto a Ramones y la banda de proto-punk Television, llegaron a tener una gran cantidad de seguidores en su etapa punk.

Con el tiempo, el género tomaría diferentes caminos y en su paso evolucionaría en muchos subgéneros y recogería influencias de otros estilos musicales. Los subgéneros del punk se definen a veces por características musicales, y en otros casos por el contenido del mensaje o la ideología que lo inspira.

Tal como después sucedería en muchos otros países, en el pronto los grupos tomaron influencias de otros géneros. Una de las primeras fusiones del punk fue con el y el de los emigrantes en el país. Como primer y más representativo ejemplo, se puede mencionar a la banda y sus temas Police and Thieves (una versión del jamaicano Junior Murvin), y .

Otra fusión en el punk fue con otro estilo negro, el , el que se puede oír en trabajos como The Idiot de , y bandas como & The Contortions, and The Blockheads, , , como los mismos The Clash en su Magnificient Seven.

En los inicios también surgió el estilo , que se caracterizó por ser una versión más rápida de la forma sucia de tocar el punk. fue la principal banda en influenciar a esta nueva rama del punk, seguidos por otras bandas como , , y . Otra banda temprana en este estilo fueron .

Etimología

El término inglés punk ​ tiene un significado despectivo que suele variar, aplicándose a objetos (significando "basura", "suciedad") o a personas (significando "vago", "despreciable", "sucio" o, también, "basura" y "escoria"). Se utiliza de forma irónica como descripción del sustrato crítico o descontento que contiene esta música. Al utilizarlo como etiqueta propia, los punkies (o punks) se desmarcan de la adecuación a los roles y estereotipos sociales. Debido al carácter de este significado, el punk a menudo se ha asociado a actitudes de descuido personal, se ha utilizado como medio de expresión de sentimientos de malestar y odio, y también ha dado cabida a comportamientos o autodestructivos.

El término punk se utilizó como título de una revista fundada en en por , Ged Dunn y que deseaban una revista que hablara de todo lo que les gustaba: las reposiciones por , beber , el , las con , los , las , y el que sonaba en los garitos más mugrientos de la ciudad: , y , entre otros.

Más tarde el significado también serviría para inspirar las corrientes izquierdistas del género, como etiqueta que deshace la condición de clase o rol social con deudas de reputación o apariencia.

Subgéneros y corrientes que han asimilado rasgos del punk Véase también:

Como movimiento creativo, el sonido punk dio aparición a numerosas vertientes. Muchos de los grupos se movían de uno a otro género, existiendo diferentes niveles de permeación, evolución y fusión, pudiendo hablarse de bandas que encajan en el perfil de más de dos subgéneros. Estos estilos individuales fueron popularizándose hasta formarse subgéneros musicales, categorías de obras y artistas que compartían un rasgo definido común.

Entre algunos de sus subgéneros se pueden identificar los siguientes:

Por rasgos comunes musicales Slam durante el concierto de punk. : fue la primera evolución del punk a finales de los años 1970 en , más extrema, más rápida y más agresiva. Destacan bandas de la primera oleada como , , , , , , o . : es la rama del con más influencia del hardcore punk. Tal vez el más antiguo antecedente (pre-thrash incluido) puede haber sido la banda británica . Se cuentan nombres como o . Este estilo está influido por el (grupos como , o ), si bien a menudo también posee alta armonía y diversidad de sonidos. : basado en el hardcore punk, de ritmos rápidos y bases fuertes de guitarra, pero con interpretaciones vocales melódicas. Un ejemplo claro es el de las bandas estadounidenses , o . : es el subgénero que mezcla la música tradicional rumana y/o música de cabaret con el punk rock clásico, ejemplos de bandas son , , Chunga-Changa, etc. : género más experimental y melódico que se caracterizó por la deceleración del ritmo, la influencia de otros estilos musicales y un cierto clima de melancolía. Finalmente derivó en la génesis del . Está representado por bandas como , , , , , o . : movimiento de música experimental dentro del ambiente punk de , representado por , , , o Birthday Party. : es el sonido del punk combinado con el , con ritmos rápidos y uso de instrumentos como trompetas o saxofones. Los ejemplos más significativos están en , (a quienes muchos señalan como los pioneros), , , , Skankin Pickle o , varias canciones de , y , etc. : subgénero del punk y del , con elementos de terror y atmósfera oscura. Tiene cierta similitud con el post-punk, como por ejemplo el uso prominente del bajo y el ritmo desacelerado, pero a su vez algunas bandas incorporan elementos de y . Las bandas principales representativas de este estilo son , , , y Theatre of Ice. : es la mezcla del punk rock con el . Algunos grupos representativos son , Quakes, y . o también conocido como popular punk: es un subgénero cuyo sonido es más melódico y limpio. En muchos casos, las bandas representativas de dicho género no difunde los ideales debido a su carácter más comercial. Surge principalmente en y fue popularizado a finales de los y comienzos de los como gran parte de la "segunda oleada punk" por bandas como , , , etc., aunque es el pionero en el pop punk ya que implementó el pop como su género desde sus inicios como banda y hasta el momento siguen en el pop punk, así como y . : subgénero del punk que combina la escena del Skateboarding con el punk, siendo estos dos últimos muy relacionados, al ser el un que está enlazado con la música. Bandas típicas de este género son: , (el antiguo), , , The Adolescents, Sum 41, etc. o punk celta: género divergente de la mezcla entre el punk rock y la música celta tradicional. Es característico por contener instrumentos como irlandesas, el , el , etc. Este género fue principalmente fundado en por . Sus letras generalmente contienen temas refiriéndose a la dicha de ser irlandés o de un país celta; enfocándose en lo político-social con letras generalmente referidas a la clase trabajadora u obrera. Bandas típicas del punk celta son: , , The Prodigals, , Street Dogs, etc. : una mezcla de letras y actitud punk, con de clara referencia underground proveniente del centroeuropero, breakbeat-hardcore inglés y la creciente influencia de a mediados de de la escena y la . Sus principales representantes comenzaron en , en Essex (): . Por temática o enfoque : grupos que enlazan su música con temáticas o prácticas . El grupo pionero fueron los británicos , pero bandas como o fueron las que más influyeron en una temática . El anarcopunk está ligado con la . : se caracteriza principalmente por sus letras relacionadas con las películas de terror y de Serie-B y toda la imagen que las acompaña, como zombis, ghouls, vampiros, esqueletos, etc; su estética y su música es muy similar al , usando maquillaje, peinados (como el devilock, popularizado por la pionera banda ). también representaron a las primeras bandas de horror punk como Misfits. Algunas bandas son Misfits, Creepersin, , Diemonsterdie y entre otras. : es la rama del punk que mezcla el punk y el movimiento estético . : grupos que abogan por el no a las drogas y algunos a favor del . fueron pioneros. : relacionado con la temática . Suele asociarse a la clase obrera y/o a los hooligans. Algunos ejemplos pueden ser , , y . Punk en España

El punk en España surgió a finales de la década de , impulsado por el auge del en el mundo anglosajón y poco después de la muerte del , cuando se había iniciado ya la hacia una . Sin embargo, a diferencia de lo ocurrido en el , donde emergió con enorme fuerza en pocos meses a partir de , en España, como en el resto de Europa, se desarrolló más lentamente y en años inmediatamente posteriores.

Como primeros grupos que la crítica considera como pioneros del punk, surgen entre otros y , y es ya a principios de cuando surgen escenas musicales con multitud de bandas inspiradas en el movimiento, con la llegada de la llamada en , el , y el . Desde allí surgirían otros focos por todo el país, en lugares como o .

El punk trajo consigo la filosofía del , contribuyendo a la aparición de las primeras independientes, y en diferentes puntos del país.

Índice Los pioneros Enrique Sierra (Sir Henry), guitarrista de . En la imagen en 1983, cuando ya pertenecía a pero aún conservaba la estética punk.

La capacidad transgresora del movimiento llegó a finales de , como eco del apogeo que entonces tenía la , americano y especialmente británico, aunque su repercusión fue más gradual y comenzó en un círculo reducido de artistas relacionados con la literatura, la pintura o la historieta,​ a veces ajenos a los ambientes musicales y alejados de los grandes medios de comunicación.​ Éstos, por su parte, estaban alarmados por los titulares que llegaban del Reino Unido acerca de los aspectos extramusicales del punk.

Aunque los primeros grupos propiamente punk comenzaron a aparecer a principios de , existe un pequeño puñado de pioneros que diferentes autores reclaman como los primeros punks en España. Entre estos pioneros se encuentran , , , () y (), que editaron sus primeros discos en ;​ pero sobre todo ​ y ​ son los más reconocidos como los primeros punks del país. Los orígenes de ambos conjuntos son bien diferentes, mientras los primeros se formaron en un barrio obrero de (), los segundos eran estudiantes de clase media de (aunque ambos se movían en ambientes callejeros). Mientras que la Trapera se encontró con el punk sin comerlo ni beberlo,​ los miembros de Kaka de Luxe estaban más versados en las novedades discográficas, sobre todo de las provenientes del :

«En su día, los de predicaban en el desierto; su impacto en el medio ambiente musical del momento, como el de todas las leyendas, fue imperceptible. Su público de base era el extrarradio urbano, salvedad hecha de la crítica golfa y unos medios que, en parte, saludaron la rudimentaria filosofía popular del traperismo como oráculo del punk [...] Demasiado calorros incluso para la quinta del imperdible, el odio social que les impulsaba les confería una energía orgánica cercana al punk, pero ellos ni se enteraban» ​ «Los ecos que llegaban con cuentagotas del punk londinense y del neoyorquino habían alimentado un caldo de cultivo de donde parapetarse frente al y lo dinosaurio.
, una de 13 años que en 1974 había llegado a España con sus padres, lo saboreó directamente de un par de viajes a Londres, de donde volvió contagiada de su espíritu.»​

Surgen así dos de las "vertientes" en las que se ha clasificado el punk hecho en España: punk politizado, solidario con la realidad sociopolítica del entorno y punk no politizado, más frívolo, buscando la diversión y la provocación más que la confrontación.​​

Entre y aparecieron las consideradas primeras grabaciones punk españolas, no exentas de polémica, como el primer LP La Banda Trapera del Río (, ) y el primer de la Banda Trapera, "",​ el de Kaka de Luxe,​ "" de Basura​ y "" de Almen TNT.​ Ninguno de estos discos tuvo apenas repercusión comercial. El honor de haber publicado en primer lugar recae, en todo caso, en los mencionados , que a comienzos de 1978 sacaron su primer sencillo, "", seguido por su primer LP, ().

A los problemas con las ventas se unía la reticencia de las discográficas establecidas a publicar un material semejante, tal y como ocurriera anteriormente en el Reino Unido, donde muchos grupos tuvieron al principio que editar en sellos independientes. La negativa de las discográficas se debía tanto a los contenidos como a la desconfianza que inspiraban en los artistas estrella de las compañías, que en caso de proceder del rock se identificaban más bien con la escena underground (conocida como "el Rollo" o "el rollo enmascarado") que miraba al punk con hostilidad o desprecio, en pocos casos se avinieron a colaborar musicalmente con los recién llegados, aunque fue precisamente un popular locutor de la escena rock española, , quien finalmente produciría la primera grabación de Kaka de Luxe en 1978:

«El punk estallaba en el Reino Unido, y los niños de papá ricos hispanos, como Kaka de Luxe, jugaban a hacer música. Lo que grabaron era demasiado: había una cuantas canciones muy fuertes que lo hacían impublicable. Pero eran tan divertidos como malos tocando. Alaska sólo tenía 14 años cuando grabó, y su guitarra abultaba tanto como su exuberante culo; cantaba como Tarzán llamando a sus elefantes» Mariscal Romero, 1978 La década de 1990

Durante finales de y principios de la , la escena punk nacional se resintió de los bajones de las escenas vasca y madrileña. La mayor parte de las bandas se disolvieron o giraron hacia nuevos sonidos gracias a la llegada del y el mestizaje musical. Esto hizo que, a lo largo de la segunda mitad de los noventa, se abriese hacia nuevos estilos y sonoridades.

En el País Vasco evolucionaron del hardcore al , se disolvieron dando lugar a y adaptando el en su paleta estilística, evolucionaron hacia el . Aparecieron nuevas bandas en las que el punk se encontraba más mezclado con nuevos estilos, como en el 85, , , donde el poso del al estilo de es evidente o de , más en la onda post-hardcore. También hubo bandas que siguieron practicando la música que venían realizando en los 80 con mayor o menor evolución, como (que pasaron a llamarse La Polla o LPR) o . Otros grupos importantes fueron y , ambos surgidos de la separación de La Perrera. Por último se fueron grandes como , tras la muerte en 1992 de y , aunque Pako Galán decidió seguir tocando a nombre de pero con otros miembros. Cabe destacar a (pimiento en euskera) procedente de la ribera navarra.

En Madrid destacaron , o y viejos supervivientes de la década anterior como .

En Barcelona y Cataluña, el comienzo de la década de los 1990 estuvo protagonizado, aparte de por la continuidad de grupos como , , o , por la presencia de algunos nuevos grupos como , , o (estos últimos, un proyecto paralelo de los mencionados HHH). Hacia finales de la década aparecieron varias bandas de hardcore y post-hardcore en Barcelona agrupadas alrededor de la independiente , como o , que recogieron el testigo dejado por Subterranean Kids y compañía.

Durante esta década Valencia vivió un gran auge con grupos vinculados al , pero también a otros movimientos sociales y políticos de orientación anarquista, sin dogmatismos. Algunos de ellos fueron los ya citados Nocivo, E.T.C, Alloraralaiglesia, Aberrunto, Waterfull (luego Wallride), Furious Planet, Oligofrenia, Agonizante Realidad, Zanussi y Disyouth.

En Galicia nacen en esta época varias bandas de punk en la ría de Vigo: Kaos (ahora ) en El Morrazo, en 1989. En la ciudad de Vigo se forman Skacha en 1991,(estas dos bandas siguen en activo) y a mediados de los 90 nacen Disturbio77 (disuelta ya), y Keltoi (banda de oi!).

La década de 2000 Madrid

Durante los años 2000, pero sobre todo a partir de la segunda mitad de la década, se ha cocinado en una nutrida escena de rock underground, con una gran variedad de grupos y salas de conciertos en los que el punk ha sido un componente importante. En Madrid los centros del punk underground se fueron trasladando del centro ( o ) hacia la periferia con la apertura de una nueva hornada de bares, salas de conciertos y locales de ensayo. Especialmente importantes han sido (en , regentado por El Indio, excantante de ) y (en ), además de otras salas como Wild Thing (), Barracudas () o Wurlitzer Ballroom ().​

Motociclón en concierto el 19 de junio de 2008, en el Stones Bar de .

La asimilación de influencias y la dispersión de estilos es notoria en la cantidad de nuevas bandas de esta creciente escena madrileña, dentro del punk hay grupos como (con claras influencias del ​ y de la ), (herederos de los desaparecidos ), , (grupo que mezcla hard rock y punk con influencias como o ),​ (grupo de hardcore con exmiembros de y ), (grupo de ) o . Grupos que tuvieron comienzos prometedores pero se quedaron en promesas fueron (disueltos en con un prometedor sencillo​ y único álbum en su haber) y (la maqueta fue producida por )​ Otros grupos como , que empezaron haciendo en la segunda mitad de la década de los 90, han girado hacia otros estilos como el y el .

El auge que el formato de ha experimentado a partir de la segunda mitad de década se ha notado también en el punk madrileño. Muchos grupos se han lanzado a la edición en vinilo abandonando en muchos casos el formato en , bien sea por autoedición, fundando sus propios sellos discográficos ( con Rizillos Líneas Aéreas o el con Producciones Esporádicas) o a través de discográficas independientes entre las que destacan (en la órbita de ) o (caso de o ).​

En la escena Oi! Destacaron y , continuadores de y , que empezaron sus carreras a finales de los 90 pero se consolidaron en la primera mitad de los 2000.

Durante la década también ha habido resurrecciones y reuniones de bandas clásicas de los años 80: , o han publicado nuevos álbumes durante los 2000, y ha comenzado a dar conciertos y anunciaron nuevas grabaciones.

Si rascamos un poco más allá de la superficie, descubrimos que durante esta década en Madrid (y en buena parte de España) son una pequeña legión la cantidad de grupos Punk que han surgido y a los que la prensa musical más convencional no dedica apenas espacio por ser, en muchos casos, demasiado "subterráneos" y anticomerciales. Para descubrirlos debemos bucear en otro tipo de prensa más especializada, generalmente hecha por fanes. Debemos echar un vistazo a fanzines y programas de radio especializados en Punk, como El Plan B (radio), Superpunk (cine), Mundo Subnormal (radio y cine), Pogo en Togo (cine), Pasión por el ruido (radio)... o, curiosamente, a programas de radio de locutores consagrados como Jesús Ordovás o Juan de Pablos, que, al contrario que sus compañeros de la prensa escrita, siempre se han fijado en todos estos grupos.

Ya a finales de la década anterior, unos cuantos grupos sirvieron de punta de flecha para todo el aluvión de grupos que vendrían después. Me refiero a gente como Baby Horror (especializdos en horror punk crampiano), Webelos o Capitán Entresijos (ambos con muchísimo sabor a Punk ibérico de los 80), Pili y sus Lechones (aberrantes y míticos) o todos los grupos ramonianos como Fast Food, Sugus o Frogger. (Quitando a Webelos y los Lechones, todos siguen en activo hoy). Precursores todos ellos de la riada de grupos que no ha dejado de surgir durante esta década: Perturbados, La Stasi, Concepción Glory Boys, Isa y los Antihéroes, Coprolitos, Von Grapa, Los Niñatoss, Naughty Zombies, Rumanía, Grupo Sub-1, Asiatics, X-Prays, Mano de Mono, Juanita y los Feos, Viernes 13, Mártires de Uganda, Shoolins, La Familia Heenan, Paralelo Pop, Turnomatics, Regiones Devastadas, Fabuloso Combo Espectro, C'mon Tuthankamon, Neo Junco, Juana Chicharro, Policías Polis, Donantes Sanguinarios, Rey Muerto, Mass Volumen, Rejects, Silla Eléctrica, Sudor, Puré de Zelevros, los famosos Freskagarria, quienes alcanzan una cierta fama en unos pocos meses gracias a su sistema de difusión basado en la publicidad abusiva... y un largo etc.

A principios de la siguiente década, podemos hablar de una nueva hornada de bandas como Los Put0s Frimans, Juventud Juché, Biznaga, Curro Jiménez, Teenage Mutant Trash o Penetrazion Sorpressa entre otros.

Tampoco podemos olvidarnos de mencionar a los pequeños sellos madrileños que dedican su tiempo y dinero a plastificar en vinilo a todos estos grupos. Sellos como Hillside Strangler, Blondes Must die, Discos Regresivos, Discos de Mierda, Bowery...

Músicos con ganas de hacer cosas distintas y origen en finales de los 70, cimentaron los orígenes del punk malacitano, entre las bandas punk & "new wave" con este espíritu podemos citar a o , bandas seminales de proyectos de pop rock de los 80 como los grupos y . En los 80 aparecieron bandas como , , , , , , liderada por que terminaría haciendo portadas e interviniendo como músico colaborador en proyectos de en los 90, a partir del final de la década de 2000, Ramone reaparece con un nuevo proyecto llamado . Posteriormente, desde mediados de los 90 y hasta bien entrada la década de 2000, aparecieron , , , , , , , , , , , , , , , , , , o . Incluso hay un proyecto y disco recopilatorio, que hace referencia alegórica a la movida más alternativa y transgresora de la capital de la Costa del Sol, englobada en la filosofía "Hazlo tú mismo" con denominación de .​ El primer volumen se titula . En dicho disco autoeditado por las propias bandas de la escena más garage y punk del Sur, aparecen bandas como: , , , , , , , , o (en los comienzos de los 80 ). Sin olvidarnos de importantes colaboraciones foráneas, como la participación del actual proyecto de Silvia Escario de , llamado ; la legendaria banda de garage punk lusa, ; los vizcaínos del rock urbano, y el nu metal con reminiscencias del hardcore melódico de los asturianos .

En la zona de la Axarquía, han ido apareciendo bandas como , o . Posteriormente, habrá un segundo volumen titulado "" y multitud de actos promovidos por el colectivo, distro y colaboradores afines a la autogestión y filosofía DIY en donde intervendrán bandas históricas no solo de la tierra boquerona, sino que contará con una buena selección de bandas garage, hard y punk rock de Andalucía, repartidos entre las provincias de Sevilla, Málaga y Cádiz. Además, quedaron plasmadas en el disco colaboraciones de lujo, como la de Sherpa, que se alió con Johnny B. Nasty de Barna o Advermix de Murcia de otras escenas, que al igual que en el primer volumen quisieron sumarse al espíritu más visceral del invento. Trabajo de pura arqueología musical, como es el caso de la recuperación de las demos de la escena punk gaditana de Los Makarras, Chupa Der Buka, y Txuminos Imberbes. En la escena más extrema, Staydown de la escena HC del Sur peninsular. En total 16 grupazos de buen ROCK con mayúsculas en sus diferentes concepciones y propuestas musicales que se suman a los actos promovidos por la distro con epicentro en Málaga: (Heavy Metal, Murcia) – (Punk Rock, Xerez, Cádiz) – (Garage Blues Rock, Málaga) – (Garage Rock, Málaga) – (Punk Rock, Málaga) - + Sherpa (Metal, Barna) - (Punk Rock, Málaga), (Power Pop/Punk, Málaga) - (Soul/blues Rock, Málaga) - (Punk Rock, Pto. Sta. María, Cádiz) – (Metal, Torremolinos, Málaga) – (Hardcore, Málaga)- (Hard Rock/blues Garage, Málaga) – (Punk Rock, Málaga) – (Garage, Psychedelia, Sevilla) – (Punk Rock, Xerez, Cádiz).

En el verano de 2013, el volumen III de (Málaga, Andalucía), que en colaboración con sellos como (Asturies) y de Chile, junto a medios colaboradores como (Cantabria), (Canarias) y (Canarias), apareció gracias a la participación en la coedición y promoción de "". La edición fue limitada a 250 copias en vinilo negro de toda la vida. Las bandas participantes fueron (Álora/Pizarra - Málaga) aportaron cuatro temas especialmente seleccionados de su segunda maqueta "", (Málaga), hicieron lo propio con dos temás inéditos, más dos remezclas extraídas del álbum también split "". (Sevilla) también eligieron cuatro temas de su álbum CD "" y para culminar tan gratas colaboraciones y esta buena selección de artistas y temas, y desde Cataluña, que aportaron dos bombazos sonoros totalmente inéditos hasta el momento de la edición. El plástico fue masterizado por el músico y técnico de sonido () y el diseño y artwork, tanto de la carpeta díptica, como del insert, fue realizado por . Este tercer volumen, cierra la colección iniciada por Collector's Series sobre 2008, viendo sus frutos en 2009 con la edición del primer volumen y justo, dos años después, en 2011, con la consiguiente edición del segundo.

BANDAS RECURRENTES: CULTURE CLUB METALLICA SEX PISTOLS EL ULTIMO DE LA FILA BEACH BOYS TOY DOLLS THE CURE THE DAMNED ROLLING STONES THE BEATLES RAMONES BEE GEES U2 THE CLASH NEW YORK DOLLS MAREA EXTREMUDO BOIKOT MOTORHEAD IRON MAIDEN QUEEN MICHAEL JACKSON DIE TOTEN HOSEN CRIM COCK SPARRER KISS BOB DYLAN LOU REED BOB MARLEY & THE WAILERS TINA TURNER PUBLIC IMAGE LIMITED THE PROFESIONALS VICE SQUAD SAXON SERRAT SABINA LLUIS LLACH LEVEL 42 GAVINETE CALIGARI LOQUILLO Y LOS TROGLODITAS ELECTRIC LIGHT ORQUESTRA OMD AKIRA JIMBO NIRVANA GUNS N´ROSES DAVID BOWIE BON JOVI JIM MORRISSON THE DOORS MADONNA VELVET UNDERGROUND AEROSMITH LED ZEPPELIN BRUCE SPRINGSTEEN BARRICADA SEPULTURA THE CRAMPS SIMPLE MINDS DICTATORS THE ADVERTS THE BOYS BUZZCOCKS GENERATION X THE JAM MOD THE LURKERS 999 THE RADIATORS ANGELIC UPSTARTS ANTI NOWHERE LEAGUE AVENGERS BAD BRAINS BELLRAYS BERURIER NOIR BIG BLACK BLACK FLAG BLACK LIPS BLINK-182 BOOMTOWN RATS CEREBRAL BALLZY CRASS ELVIS COSTELLO DEAD BOYS DEAD KENNEDYS DEVO DISCHARGE DONNAS IAN DURY & THE BLOCKHEADS EDDIE & HOT ROODS EXPLOITED FIDLAR GANG OF FOUR GBH GERMS GREEN DAY GUITAR WOLF NINA HAGEN BAND HEARTBREAKERS RICHARD HELL HUSKER DU JOAN JETT JOY DIVISION KILLING JOKE L7 LA SOURIS DEGLINGUEE LIBERTINES MAGAZINE MC5 MEMBERS METAL URBAIN MINUTEMEN MISFITS MODERN LOVERS MUDHONEY NASHVILLE PUSSY NINE INCH NAILS NUGGETS OBERKAMPF OFFSPRING OLIVENSTEINS ONLY ONES OTH OUTCASTS PARABELLUM PENETRATION PERE UBU IGGY POP PRODIGY RADIO BIRDMAN RANCID JAY REATARD REPLACEMENTS TOM ROBINSON BAND RUNAWAYS RUTS SAINTS SHAM 69 SIOUXSIE & THE BANDSHEES SLAUGHTER & THE DOGS SLITS PATTI SMITH SONICS STIFF LITTLE FINGERS STOOGES STRANGLERS STROKES SUICIDAL TENDENCIES SUICIDE TALKING HEADS  TELEVISION THEE OH SEES JOHNNY THUNDERS TRUST UK SUBS UNDERTONES US BOMBS VIBRATORS SID VICIOUS WAMPAS WIRE WUNDERBACH X P X-RAY SPEX ROD STEWART ELVIS PRESLEY ELTON JOHN THE JACKSON FIVE DAVID CASSIDY BARRY WHITE PHIL COLLINS MIKE OLDFIELD PUB-ROCK KILBURN CAN BLONDIE DEBBIE HARRYEl U2 Achtung Baby Radiohead OK Computer Dr. Dre The Chronic Nirvana Nevermind Beck Odelay The Notorious B.I.G. Ready to Die Nirvana In Utero Pearl Jam Ten Lauryn Hill The Miseducation of Lauryn Hill Snoop Doggy Dogg Doggystyle Beastie Boys Ill Communication Tom Petty Wildflowers Outkast Aquemini Pavement Crooked Rain, Crooked Rain Red Hot Chili Peppers Blood Sugar Sex Magik R.E.M. Automatic for the People Jay-Z Reasonable Doubt Metallica Metallica Lucinda Williams Car Wheels on a Gravel Road Pavement Slanted and Enchanted The Smashing Pumpkins Siamese Dream Jeff Buckley Grace Radiohead The Bends Liz Pharr Exile in Guyville Wu-Tang Clan Enter the Wu-Tang (36 Chambers) Madonna Ray of Light' On 'Ray of Light Rage Against the Machine Rage Against the Machine Nas Illmatic Sublime Sublime Oasis (What's the Story) Morning Glory? Eminem The Slim Shady  Nine Inch Nails The Downward Spiral Bob Dylan Time Out of Mind Green Day Dookie My Bloody Valentine LovelessSoundgarden Superunknown Johnny Cash American Recordings A Tribe Called Quest The Low End Theory Wilco Being There  Fugues The ScoreTLC CrazySexyCool PJ Harvey Rid of Me Guns n' Roses Use Your Illusion I and Il Neil Young Harvest Moon Sweater-Kinney Call the Doctor Weezer Pinkerton Portishead Dummy Jay-Z Vol. 2 ... Hard Knock Life Alines Morissette Jagged Little Pill  Bruce Springsteen The Ghost of Tom Joad Tom Waits Bone Machine Pearl Jam Vitalogy Massive Attack Protection 2Pac All Eyez on Me Cypress Hill Cypress Hill Janet Jackson Janet Depeche Mode Violator LL Cool J Mama Said Knock You Out Jane's Addiction Ritual de lo Habitual  Sinead O'Connor I Do Not Want What I Haven't Got Mary J. Blige My Life Raekwon Only Built 4 Cuban Linx U2 Zooropa En Vogue Funky Divas Wyclef Jean The Carnival R.E.M. Out of Time Counting Crows August and Everything After The Notorious B.I.G. Life After Death Erykah Badu Baduizm Rage Against the Machine The Battle of Los Angeles Missy "Misdemeanor" Elliott Supa Dupa Fly The Chemical Brothers Dig Your Own Hole DJ Shadow Endtroducing... Tricky Maxinquaye  Guided by Voices Bee Thousand Oasis Definitely Maybe Neil Young and Crazy Horse Ragged Glory The Rolling Stones Bridges to Babylon Belle and Sebastian If You're Feeling Sinister Marilyn Manson Antichrist Superstar Fiona Apple Tidal The Smashing Pumpkins Mellon Collie and the Infinite Sadness Bjork Post The Breeders Last Splash 89. Tom Petty - "Into the Great Wide Open R. Kelly R. Kelly De La Soul De La Soul Is Dead Yo La Tengo I Can Hear the Heart Beating as One Pulp Different Class